摘要：近年来，国家高度重视网络文艺工作发展。

因此，越是介入鲜活的文艺实践，越是参与泛文化娱乐全产业链，网络文艺评论越能接地气，越能切中时代的脉动，越能发挥影响力。所以，网络文艺评论需要进“场”，而且，要进到“场中央”。

但问题恰恰在这里：当我们意识到网络文艺领域庞大而丰富的创作实践、创新风潮、重大理论与评论评价体系的构建问题，都需要网络文艺评论进“场”并进到“场中央”，构建起小切口撬动大格局的好杠杆作用时，却面临着“想进场却难以进场”的三大难题：

一是，面对庞大、海量,且时时刻刻都在千变万化的网络文艺场域，我们如何进“场”？尤其是面对那些亚文化和微社群趋势中的网络文艺作品、现象和潮流，大多数人更是找不到进入的路径，容易迷失，产生焦虑。

二是，面对这些动态、前沿且前瞻的新文艺，既有的理论体系似乎全都失效，而重构自己的知识谱系又是一个特别庞大的艰巨任务，以至于突然之间直面三道难关：第一道难关，想补课都不知道怎么补；第二道难关，更不知道如何能够切中当下的热点和脉动，不能及时、互动和有效地发声；第三道难关，如何能够研判和预判未来的发展趋势，并影响下一步的创作热点和创新风潮？

三是，如何在进入网络文艺场域后，寻找到折返点，找到可以继承和创新的东西，从而进一步进入正在重塑的主流新文艺场中，找到自我的意识、族群的认同、文化的建构，甚至找到新旧媒体融合发展趋势下的评论评价体系构建之道。

看来，网络文艺评论要想进“场”并进到“场中央”，就要把握社会实际需求和未来发展趋势的轨迹，抓住这个时代新文艺的切入点、接触点、引爆点，对创作实践产生影响和作用，并引领创新潮流和现象，同时，必须直面并求解这三大“进场”难题。

作者：庄庸（中国文艺评论家协会网络文艺委员会秘书长）

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