摘要：然而互联网让生活更加便利的同时，却给原创音乐人带来持续性的打击，歌曲抄袭问题屡见不鲜，一直活跃在小众范围内的原创歌手在作品得不到关注时，还要面临侵权问题。

爱特豆讯 我们处在一个任何音乐，想听就能听到的好时代。但却不是任何好音乐，都能受到关注的时代。

赵雷的《成都》不难找，在他本人都唱到烦躁的时刻，网易云音乐的评论仍然在20万的基础上不断增加;薛之谦的《暧昧》不难找，自从写段子走红之后，新歌就常年霸占国内音乐排行榜…但是，原创歌手站在华语乐坛关注度顶峰的始终都是凤毛麟角，更多的原创歌手，则是淹没在被粉丝环绕的偶像团体以及销量歌手的光环之下。

然而互联网让生活更加便利的同时，却给原创音乐人带来持续性的打击，歌曲抄袭问题屡见不鲜，一直活跃在小众范围内的原创歌手在作品得不到关注时，还要面临侵权问题。

商业侵袭之下，中国原创歌手出路在哪儿?

80年代中期，北京掀起原创音乐高潮，诞生了中国最早一批的摇滚歌手。到90年代，中国校园歌手开始兴起，不少今日还活跃在乐坛的原创音乐人都曾从那个年代脱颖而出。但是商业化从没有像今天这样发展之快，面对这种无法抗衡的力量，如今的原创音乐人想要出头变得越发困难。

受日韩音乐的影响，偶像歌手带着自己庞大的粉丝拥趸，无论是销量还是关注度都能在内地音乐市场杀出一条血路。他们是商业化最顶端的宠儿，在团队一条龙的产业链下，保持粉丝最喜欢的偶像状态就是稳赚不赔。无论是线上点击还是销量，这都是原创歌手望尘莫及的数据成绩。

著名音乐人崔恕表示，用大数据衡量原创音乐人是非常不公平的事情，因为在所有平台上，他们的数据都会被偶像团体、影视主题歌和销量歌手所淹没。极少数人通过真人秀脱颖而出，但也不过是昙花一现。

对于国内的原创音乐人来说，他们所面临的，是在一个对原创音乐不够积极的环境里做原创。

年轻人的原创音乐，该从哪里萌芽?

原创音乐的处境尽管艰难，但夹缝中生存的同时也在保持着一丝希望。

在偶像歌手占据主要市场的同时，这意味着受众当中的年轻人占比越来越多。即使是原创音乐所在的小众圈儿内，几乎也是被新生代的年轻音乐人推着往前走，其中不乏陈粒这样的佼佼者。

但并不是每一个年轻的音乐人都能像陈粒这样不包装、不参加选秀、不签约的红起来，大部分仍然需要一个平台来获得曝光和口碑，这也是《快男》、《快女》歌唱类选秀节目每年都有一批年轻的校园歌手参加的原因。

然而现状却是目前当红的歌唱选秀节目，对选手自身的关注往往大过他所创作的音乐本身。就连央视难得做出一档以原创音乐为主要看点的《中国好歌曲》，最后也难逃停播的厄运。

打造原创音乐生长的沃土，从属于他们的平台开始

一边是校园里拥有无限创意的年轻音乐人，一边是将商业化的噱头作为关注度的音乐选秀。显然年轻的原创歌手需要一个专注音乐本身的歌手选拔，而中国大学生音乐节毫无疑问是校园原创歌手的不二选择。

中国大学生音乐节是国内最具权威性的综合性音乐项目品牌， 一直以来都在面向全国高校选拔优秀的音乐人才。对年轻的校园原创歌手来说，这是一个表达自我，实现梦想的捷径。

自2015年起，中国大学生音乐节累计直接参赛并登台演出选手超过10万人，直接参与高校达300所，累计演出900余场，万人级演唱会接近20场，培养了一批优质的原创音乐人活跃在乐坛。第三届中国大学生音乐节，则同时开启线上线下音乐赛区，为选手提供更多途径。

2017年作为短视频爆发的一年，在音乐比赛中，短视频成为年轻人最喜欢的表达途径。中国大学生音乐节线上来疯直播赛区就备受选手青睐，作为覆盖华东、西南区域的线上赛区之一，来疯直播开启报名通道之后便有上百所高校学生参与进来，并汇聚了一批风格迥异、且才华横溢的创作型歌手。

其中，为外婆写歌的创作型才女岳双羽高居人气榜榜首，除此之外还有自己填词作曲的深圳“薛之谦”李文浩，同样吸引了不少网友纷纷点赞…而这个平台还有更多这样怀揣音乐之梦的原创歌手。

事实上，除了来疯赛区，大音节还开设报名渠道，线下还有北京、上海、广州等十个城市赛区，期待从各个城市的三百多所大学筛选出优秀的选手进入青春音乐学院接受导师的培训。线下赛区被淘汰的选手，也可以通过来疯直播再次报名，参加复活赛进入青春音乐学院，最后的前十强，将会进行全国巡演，并有在万人演唱会表演的机会。

中国大学生音乐节完全面向大学生和毕业三年内的人开放，不设门槛限制，支持原创，只要有音乐的梦想，都可以报名参加。因为每一个拥有音乐理想的原创歌手都值得尊重，每一首好歌，都值得被听众听到。

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