摘要：《过年的歌》在第一时间就会给人一种红红火火的视觉效应，让人被中国年的氛围环绕。

去年的圣诞节，对于Mariah Carey来讲，可是一个圆梦的美好记忆。因为她的单曲《All I Want For Christmas Is You》，在发行整整25年后，终于在圣诞档期压下了Billboard单曲榜的冠军。说来也怪，在过去的25年里，虽然几乎每一个圣诞歌单里，都会出现《All I Want For Christmas Is You》这首歌曲，它的旋律更是在每个圣诞节，出现在各种场景里，但却直到25年之后，才尝到冠军单曲的味道。

而说到《All I Want For Christmas Is You》这首单曲，就不得不提到欧美乐坛的“圣诞档”。从每年的十一月开始，传统唱片店的唱片架，时下在线平台的歌单上，就会出现大量的圣诞作品，来烘托这个节日的氛围。其中甚至有很多音乐人，出版圣诞节主题的个人专辑，从“猫王”到Wham!，从Dolly Parton到马友友，再从Eagles到Enya，这些殿堂级的音乐人，都留下过经典的圣诞唱片。

这种节日与音乐结合的完美生态，一直让中国音乐人和歌迷都极其羡慕，认为这种有音乐相伴的节日，才更有意义，并且能够承载传统的文化。而有一段时间，确实也有一些国内的音乐人或唱片公司，在圣诞节的档期，推出过相关的作品，甚至是专属的专辑。但中国圣诞音乐这个概念，却始终没有做起来。

这其实并不关中国音乐人的事，真正的原因，还是和节日本身有关。圣诞节毕竟是国外的节日，虽然随着中国国际化程度的提高，这样的海外节日，也逐渐被更多年轻人接受，但文化的差异，使得大多数国人，毕竟不能完全融入到圣诞节的氛围，感知圣诞节背后的文化，以及圣诞音乐里的那种场景和意境共鸣。

其实，中国人做新年节日音乐，选圣诞节主题，从文化的角度来讲，确实有点舍近求远。毕竟，对所有中国人来讲，真正深入人心，而且是融化到血液和基因里的新年节日，只有一个，那就是春节。

即使不像欧美乐坛那样，已经将圣诞音乐高度商业化，成为一个行业体系里成建制的归类，但华人世界同样不缺新年音乐。每年岁末，从大街小巷、闹市商场的不同角落，就总是会飘出刘德华的《恭喜发财》、“中国娃娃”的《恭喜恭喜》等等欢乐喜庆的旋律，提醒着节日的来到。全然没有预兆，却又觉得自在，这恰恰就是文化基因的作用力。

从音乐的角度来讲，无论是西方的圣诞歌曲，还是我们中国的贺岁音乐，其实都是命题作文。因为主题非常明确，使得对于创作者和演唱者来讲，都不可能有完全自由发挥的空间，在很多人眼里，驾驭这样的命题作文，结果难免大同小异，但实际上越是这样的作品，越是能够考量音乐人对于传统和现代的平衡能力。

这种平衡能力，就是既要接地气、又要很潮流，而今年摩登兄弟刘宇宁推出的《过年的歌》，就是这样一首作品。

很明显，摩登兄弟刘宇宁的这首《过年的歌》，一听就是有着中国年味的歌曲，无论是传统的锣鼓声，还是爆竹的采样声，再加上那种朗朗上口又充满喜庆味道的旋律，《过年的歌》在第一时间就会给人一种红红火火的视觉效应，让人被中国年的氛围环绕。

但与此同时，《过年的歌》却并不是在炒贺岁音乐的冷饭。李聪的歌词里，既有汤圆、水饺、红包、团圆这样的传统，也有手机、电脑这样的时代感，从而接了当代的地气，让更多年轻人，也可以从老传统里，体验到这个时代的味道。

而在音乐性上，虽然《过年的歌》主体上，确实有着典型贺岁音乐的特征，但在细节上，却有着年轻音乐人的新视野、新追求，并且因此赋予了老传统以新质感。

羽田的作曲，在保留了贺岁音乐传统基调的基础上，又加入了更有戏剧化的起承转合，使歌曲有了更鲜明的层次感。说唱音乐自然不生硬的加入，不仅没有喧宾夺主，反倒赋予了作品以一种新颖的亲和力。童声合唱的加入，更是增加了人声的立体感，让作品有了未来、希望等等的寓意。

作为新生代唱将的代表，摩登兄弟刘宇宁曾经在去年的《十》专辑里，表现出他对于多元风格作品技术和情绪双向的驾驭力，让音乐的质感和情绪的张力，同时翻江倒海、汹涌澎湃，也体现出这个时代年轻音乐人，对于音乐品质的追求。

而在《过年的歌》这首作品里，摩登兄弟刘宇宁则又将一切化繁就简，以完全本色的姿态，去呈现一首单纯、质朴的贺岁歌曲。从情绪的角度来讲，这也是摩登兄弟刘宇宁对于演唱所做的一种减法，并用技术的减，来突出情绪的真。这，其实何尝不是一种技巧。

与此同时，一般作为贺岁歌曲，往往更多就是凑个热闹、玩个应景，很多歌手并不会太在意音乐属性的事儿。但《过年的歌》并不同，这首歌的源动机，就是来自于摩登兄弟刘宇宁想要更新贺岁歌单的动机，继而邀请音乐人羽田完成定制创作，并由团队自己完成MV的创意和拍摄，而邀请“家人”棚二代宝宝一起参与MV，同样也是在他的主动意识下，推进完成。

这一方面说明摩登兄弟刘宇宁，希望通过音乐，完成一种传统文化的承载和接力。另一方面也说明他在音乐上超强的自主意识，这种自主意识，其实就像是独立音乐的精神，都是通过音乐来实现一种艺术的把控力，从而让音乐可以完全表达自己的理念，也能够达到最好的质感。

从传统乐曲《步步高》，到摩登兄弟刘宇宁今年的第一首单曲《过年的歌》，将中国的贺岁音乐放到更宽广的历史长河中，你才会发现，传统文化的传承，并不是理所当然，更不是一代又一代的复制粘贴。

就像“中国娃娃”的《恭喜恭喜》，实际上原作者就是上世纪三十年代的著名音乐人陈歌辛，也是写过《玫瑰玫瑰我爱你》和《夜上海》的陈歌辛。但恰恰就是因为“中国娃娃”那首作品里，通过电音舞曲的重新改编，让一首半个多世纪前的贺岁歌，从此焕发了全新的活力。

这次摩登兄弟刘宇宁的《过年的歌》，则是用原创的方式，完成了中国贺岁歌曲的接力。在传统的音乐元素中，注入时代的活力、潮流的新意。从此后，你的新年歌单里，也将会多一个属于21世纪20年代的新选择。

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